清朝林良进士籍贯等资料
发布网友
共1个回答
热心网友
林良是中国绘画史上艺术成就颇高的画家，他以水墨花鸟画享誉画坛。明代《广东通志》、清代道光《南海县志》及新编《南海县志》均有他的传。 林良（1416-1480）字以善，南海大沥人。早年跟南海画家颜宗（约1393-1423）学画，下笔便有巧思，勤学聪敏。从现存的颜宗绘画《湖山平远图》来看，受李成、郭熙笔法影响，其功力甚高，是南海人现存最早的绘画作品。林良曾感叹云：“颜老天趣不可及”，因此他专攻花鸟画。 林良在年轻的时候在广东布政司任职，有一天，见布政使陈金观赏名家画作，他即从旁疵议。陈金大怒，林良当即说：“这样的画，我也能画。”陈金遂让林良临写，画成，不得不叹服其才华，从此林良的声名大振。后拜工部营缮丞，得以进仁智殿，为锦衣卫抚职衔。明代沈德符《万历野获编》卷九谓：“仁智殿者，故之时在内苑万岁山之半，为游幸之所，今不复存。本朝武英殿后，别有仁智殿，为中宫受朝贺，及列后大行发丧之所。……凡杂流以技艺进者，俱隶仁智殿。”“刊刻书篆并屏障榱角，以及鞭扇陈设绘画之事，悉以委之。”仁智殿实质是内廷艺术院和工艺品的制作场所。林良值仁智殿锦衣卫镇抚，其实是籍锦衣卫挂衔领薪，充当内廷的画师。 明代宫廷绘画继承宋代画院的风尚，讲求刻画精工，法度严谨的画风，又继承南宋时李唐、刘松年、马远、夏珪等的苍劲笔法。画家当中有不少是浙江、福建等地，如戴进、吴伟、吕纪等，形成浙派画风。林良的绘画与戴进等人相互影响。林良在内廷得以观看大量的绘画藏品，大开眼界。他善画花鸟画，尤画鸟禽花卉。其传谓：“时复绘花草，曲尽其妙，虽祖黄荃，边景昭，然枯荣之态，飞动之势，颇自心得，遂成一家。”黄荃（903-965）为五代时期后蜀人，工画花鸟，善于写生，故造型准确，栩栩如生，为后世奉为花鸟画之祖。边景昭为明代人，比林良早，永乐（1403-1424）年间召至京师，授武英殿待诏。至宣德（1426-1435）年间仍供殿，为宫廷的画师，善画花鸟。黄荃，边景昭的花鸟画都是以工笔写实的手法来表现所画的景物。林良继承了他们注重写生的传统手法，并以水墨来写意花鸟。其画法源于宋徽宗赵佶和牧奚的粗笔水墨一派，山崖树石的表现很具马远，夏珪的画法，特别是斧劈皴显得十分精神。他经常画的题材有鹰，雁，孔雀，锦鸟等奇珍禽鸟以及灌木丛林，芦获野之类，他通过用水墨浓淡的写意手法去表现禽鸟的形态和神韵，达到形神兼备，栩栩如生。林良虽在宫廷作画，仍有不少固忌，没有完全放笔去写，而是运笔沉着稳健，形成雄浑潇洒的画风。 与林良同时期的诗人、学者李东阳（1447—1516）有《林良画两角鹰歌》云：“百余年来画禽鸟，后有吕纪前边昭；二子工似不工意，吮笔决眦分毫毛。林良写鸟只用墨，开缣半扫风云墨。水禽陆禽各臻妙，挂出满堂皆动色。空山古林江怒涛，两鹰突出霜崖高。整骨刷羽意势动，四壁六月生秋飕。一鹰下视睛不转,已知两眼无秋毫。一鹰掉颈复欲下，渐觉飒飒开凤毛。匹绡虽惨淡，杀气不可灭。戴角森森爪拳铁，迥如秋湖毗欲裂，朔云吹沙秋草黄，安得臂尔骑驷铁，草间妖鸟尽击死，万里晴空洒毛血。”李东阳为弘治进士。对林良在内廷当画师最为了解。这篇画跋对林良画鹰的艺术水平给予高度的赞扬和描述。林良的水墨花鸟画，以水墨的浓淡表现禽鸟的质感，既达到造型准确，又生动传神。故宫博物院珍藏林良的《灌木集禽图卷》有元治的题跋云： “笔随兴纵无商量，草木花竹乱枝叶，咄嵯一气分低昂。势如风骤潇湘雨，雨点惊飞没张立，风收雨歇静流观，万象一一归清楚。” 韩荣光题林良《墨鹰》云：“谁能作画如作草，骤雨驰风笔苍老。”从林良的绘画作品来看他下笔一气呵成，行笔刚劲活泼，呈现出作者旺盛的活力和昂扬的志气，宛如草书流畅飞动,形成了林良的绘画特色，不愧为明代写意花鸟画的杰出代表。因而有“林良吕纪，天下无比”的赞誉。 林良为宫廷画师,其活动范围主要在北方,他的绘画艺术对当时的岭南画坛影响不大,虽然陈白沙、黎简、韩荣光、徐梦秋、谢兰生等广东诗画家对他的绘画作品有题跋，但广东画人像林良那样用苍劲带有浙派笔法去表现花鸟如鹰、雁等以及山石、灌木丛的景物不多见。林良以写意水墨画花鸟为表现形式，丰富了花鸟画的画法，是具有开创性的，他对后世的写意花鸟画影响深远。故宫博物院、上海博物馆、广东博物馆，广州艺术博物院等藏有林良的绘画作品。 主要参考资料： 汪兆镛《岭南画征略》 谢文勇《广东画人录》，《谢文勇文集》 故宫博物院编《明代宫廷与浙派绘画选集》
