描写京剧的说明文

描写京剧的说明文

篇一：

①虚拟性是京剧艺术的重要特征之一也是京剧艺术表现生活的基本手法。京剧的虚拟性表演是指演员在舞台上摸拟生活实际进行的表演。

②大幕拉开面积不大的京剧舞台上除了一张桌子和两把椅子之外再没有别的道具只有等演员出场了你才能通过演员的表演知道这舞台上将要发生什么故事。演员通过虚拟性的表演既可以呼风唤雨也可以把白昼变为黑夜;既可以把几天甚至几年的时间压缩为几分钟也可以把几秒钟的心理活动延展为几十分钟;既可以展现千军万马的战争场面也可以在转瞬之间跨越万水千山。这种虚拟性表演能够在有限的时空里表现不同时空的人物和事件。

③京剧演员的表演力图虚拟现实生活的情境如以划桨虚拟行船以摸索虚拟夜间的行为以打更表示时间的变化等。《武松打店》是一出武戏说的是武松夜宿孙二娘的客店因为误会与孙二娘在黑夜中展开了一场搏斗。舞台上灯火通明只摆着一张桌子两位演员摸索着闪转腾挪、追逐厮杀有时近在咫尺却浑然不觉分明是灯火通明的舞台现众却从演员的表演中感觉到这是一场在伸手不见五指的黑夜里紧张激烈的搏斗。

④需要指出的是京剧演员的虚拟性表演必须来源于现实生活。前辈艺人于连泉演《拾玉镯》为了在舞台上更好地摸拟少女喂小鸡和做针线活儿的动作他认真观察生活中少女喂鸡的手势、眼神反复琢磨她们做针线活儿的过程这使他的表演达到了以假乱真的程度。当然这种虚拟性表演不完全是生活中的真实而是经过加工的艺术的真实演员的动作必须是舞

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蹈化、节奏化的。

篇二：

公元1790年微戏开始进京。最早进京的微戏班是享有盛名的安徽王庆班随后又有四喜、和春、春台诸班史称四大徽班。当时徽班所唱的声调是以二黄为主。二黄起源于长江中下游地区是在徽戏吹腔和高拔子的基础上演变成的四平调进一步发展变化而成的。四大徽班和以后陆续进京的徽班一其优美动听的唱腔和卓越的表演受到观众的欢迎。

京戏的伴奏有很多主要有古琴、京二胡、月琴、小三弦以及笛子、唢呐、海笛等。武场即打击乐器主要是:鼓板、大锣、小锣、铙钹以及堂鼓、水钹、大饶、镲锅、碰钟等。

京剧的传统剧且有1000多个常演的有三四百个。

角色可分∶生(男人)、旦(女人)、净(男人)、丑(男、女皆有)四大行当。人物有忠奸之分美丑之分善恶之分。各个形象仔鲜明、栩栩如生。20__年5月20日京剧经国务院批准列入第一批国家非物质文化选遗产名录。

京剧艺人的唱腔、动作丰富多彩不一而足。不同的人物用不同的唱腔来演唱。

京剧就这样一代代传了下来成了文化遗产。

篇三：

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京剧已经有两百多年的历史了它博采众长是中国戏曲艺术中的瑰宝。它是在徽戏和汉戏的基础上吸收了昆曲、秦腔等一些戏曲剧种的优点和特长逐渐演变而形成的。京剧音乐属于板腔体主要唱腔有二黄、西皮两个系统所以京剧也称皮黄。京剧常用唱腔还有南梆子、四平调、高拔子和吹腔。京剧较擅长于表现历史题材的政治和军事斗争故事大多取自历史演义和小说话本。既有整本的大戏也有大量的折子戏此外还有一些连台本戏。京剧角色的行当划分比较严格早期分为生、旦、净、末、丑、武行、龙套七行以后归为生、旦、净、丑四大行。

京剧的戏剧情节是安和的在平和清楚的叙事过程中展现优美它不用紧张、激烈、刺激的剧情吸引观众;京剧的音乐伴奏是安稳的在悠悠京胡伴奏下给人一种天衣无缝的安稳感觉;京剧的表演风格是安详的既不过分高亢激昂也不刻意一唱三叹从不强调暴力和血腥。京剧在发展在创新在与时俱进并没有安于现状安常处顺;京剧在推陈出新并在不断的推陈出新中弘扬安和、安稳、安详的风貌才能安坐戏剧舞台国粹的王座安然不动!

1960年周总理曾在北京新街口总政排演场观看京剧《霸王别姬》。戏剧开始刘邦发兵攻打项羽。群臣纷纷劝谏项羽不听。总理说：一人言堂。项羽回到皇宫虞姬又规劝项羽还是不听。总理说：一家之长。当演到项羽孤军陷入设好的埋伏时总理道：一筹莫展。当虞姬备酒安慰项羽时总理说：一曲挽歌。四面楚歌汉兵将至虞姬拔剑自刎全场剧终时总理又说：一败涂地。总理仅用20个字就概括了项羽失败的全过程堪称妙绝。

京剧是国粹是我们民族优秀文化的精华遗憾的是现在许多青少年对此知之甚少。很多人都喜欢听流行音乐、摇滚音乐、看超女他们并不喜欢听戏剧更不要说看我国的国粹京剧了。很多人都认为京剧和无聊很老土不如现在的音乐那么有趣那么流行。所以很多人都不

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喜欢听戏剧而抛弃了我们的国粹这是非常可惜的!

所以我希望大家多看京剧了解我们中华民族的国粹。

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