浅析当代概念性首饰

浅析当代概念性首饰

1.当代概念性首饰的起源

上世纪40-60年代，现代主义艺术成为第二次工业革命的产物。它反映出了当时政治、经济和精神、文化生活等方面的剧烈变化，以及那个时代艺术家们复杂、丰富的思想感情和哲学思考。在20世纪60年代中期，随着荷兰和英国新珠宝运动的发展，许多首饰艺术家逐渐摒弃贵金属材料和昂贵的宝石来制作装饰性珠宝。他们开始尝试创造出一个新的风格，将首饰赋予更深的情感内容，跨越性别与身体，把首饰只当是一个结果，把更有趣、更有意义的制作过程“放大”，使得首饰挣脱传统的束缚而独立存在。概念性首饰，一般是指表达设计师某种观念、意象的首饰。它的特点是追求个性，打破常规，将首饰以设计师的理念从新定义，使其具有唯一性。创作反对“纯艺术”，反对“为艺术而艺术”，对思维、形象和寓意的追求，远远胜过形式的创新。随着科技的发展，更多新的形式也运用到了首饰创作之中，“概念性”首飾创作的题材及表现形式赋予首饰设计崭新的时代感。

2.当代概念性首饰的发展

当代艺术首饰贵重与否不再单纯取决于其用料与选材，创造者所赋予其作品的思想与情感成为衡量价值的重要组成部分。首饰与佩戴者有所关联的同时，又可脱离佩戴者以雕塑独立展示的性能，成为当代首饰创作不断深化研究的核心，深入探索使得当代的概念性首饰的发展空间更加广阔。当代艺术是没有特定的表现形式的，当代艺术语境下的首饰，从人本身出发，注重首饰与人的关系，是创作者与佩戴者沟通的桥梁，它不仅可以表现为身体语言，也可以通过外部刺激调动多重感官从而加深人与人之间的理解。无论是从单方面研究还是多元结合，当代艺术首饰为人类思想的表达提供媒介。人类社会及教育体系、市场经济等对当代艺术首饰的发展亦起到推动作用，二者互相影响，以积极的面貌迎接不

断而来的挑战。当身体的线条被固定，人的思想就要摆脱束缚。崭新、多样的创作材料取材于生活中的各个角落，使这些材料突破最初的用途，赋予他们全新的定义。把我们所处环境中可以看到的东西再创作，制作出极富个性化的新概念首饰。

3.当代概念性首饰的材料运用

上世纪60年代之后，由欧美地区开始兴起以各种材质结合重组的创作挑战，以实验为创造构架、丰富的创意思维，打造了全新定义的概念性首饰，使首饰转而成为一种表现个人思考，甚至是反映社会现状的媒介。新材料的运用成为了当代概念性首饰的一大讨论问题，要摆脱传统的装饰风格使其独立存在，挣脱财富的象征、特权的寓意束缚，如何使看起来也许十分“廉价”的材料被赋予“昂贵”的思想深意。更深入的去表现个性的思想而非单纯服务于人，只体现其昂贵的财富价值。生活中随处可见的用品都可作为概念性首饰的材料，例如亚克力塑料、面巾纸、陶泥、树脂等等。也可以进行加工再创作，如风干的水果皮、涂漆的植物，各式各样新奇的想法将普通的材质变的不普通，例如使用纸材料进行创作。纸的种类有很多，我们要先将其特质做各方面的了解，才有利于我们做实验。在立体构成中，纸是最简便、最基本的材料，也是使用机会最多的材料，通过折叠，包括直线、折线、曲线折叠，扭曲、卷曲、螺旋曲;直线切割、曲线切割;插接、编接、粘接都可重新塑形。传统纸的分类主要是从原材料的角度来进行划分，如麻纸，皮纸、竹纸等;而现代纸张的生产加工技术先进，原材料丰富多样，纸的种类自然也极大地丰富。单从使用状况就分为：工业用纸、生活用纸、文化用纸等。纸是立体构成中很好材料，纸张的创造性很高例如瓦楞纸，杜邦纸。在这里举例介绍一款硫酸纸的运用，它属于纸品的一种，具有光滑的表面，较坚硬、半透明、不易湿的性质，所以常用于美术、设计、工艺等领域，同时因为硫酸纸作为打印纸的时候，上色好，易出色彩。硫酸纸还可用作复印纸，它所拥有的复写、收纳包装功能，加以利用取其优点便可用于摄影、手工制作进行材料运用的创新，由于可塑性高、易定形、切割方便等物理特性，加工工具要求简单，这些特征都可作为设计灵感、

素材，进行深入探究。硫酸纸还自带半透明磨砂感，可以创造出朦胧，神秘的意境等等都可作为创作点。概念性首饰的材料其实并不完全是“全新”的，更像是一种普通取材的再创作，具有很强的实践性。

结语

当代首饰其实“无所不能”，同时又“无所不用其极”。对于当代首饰而言，设计创作的目的已超越首饰本体，首饰背后的故事与概念逐渐衍生浮现成为重要组成部分。当代首饰既可脱离传统珠宝的概念，让设计师使用综合性材料进行自我表达，同时也可继承传统珠宝的内涵，利用突破想象力边界的新形式重新定义珠宝首饰。在创造过程中，我们要学会更多的是实践与探索，思考才是最重要而非单纯为“创造”而“创造”;将信手拈来的材料强行为其编造赋予“深刻”的定义是毫无意义的，创造的过程应是有趣的、快乐的;实践本身的含义就是使我们深入其中，收获意想不到的结果;在未来创作过程中，不断深入探索制作出令自己满意的作品。