莫扎特歌剧论文

目 录

摘 要……………………………………………………………………………………2 Abstract…………………………………………………………………………………2 一、《费加罗的婚礼》内容介绍………………………………………………3 二、作品分析……………………………………………………………………………4

（一）歌剧《费加罗的婚礼》序曲……………………………………………4 （二）费加罗的婚礼中部分咏叹调的运用及分析…………………………4

三、 费加罗戏剧形象分析…………………………………………………………5

（一）费加罗形象的社会性……………………………………………………5 (二）费加罗形象的个性化……………………………………………………6 （三）费加罗形象的戏剧性……………………………………………………6

四、 费加罗演唱处理及角色塑造………………………………………………7

（一）声音造型与演唱处理……………………………………………………7 （二）形体语言和舞台动作……………………………………………………8

参考文献：………………………………………………………………………………9 致谢………………………………………………………………………………………11

论歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗的形象塑造

摘要：在众多歌剧任务形象中，费加罗形象的塑造所体现出来的艺术价值和艺术特点格外引人注目和耐人寻味，其机智、诙谐、热爱生活、热爱自由的性格特征，为广大的歌剧听众所熟悉和喜爱。费加罗作为多部歌剧作品中的主要人物，作曲家们都为这个角色创作了许多至今仍传唱不衰的经典唱段，莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》所塑造的费加罗形象就是总舵歌剧作品中的杰出典范。本文以莫扎特歌剧《费加罗的婚礼》中的主要任务为例，通过对费加罗人物形象进行音乐分析和戏剧分析，揭示歌剧人物的音乐形象及其戏剧性特征，并结合演员表演来论述费加罗的舞台形象塑造。

关键词：莫扎特；歌剧；费加罗；费加罗的婚礼；舞台形象

Concerning opera “the marriage of figaro” in the image of figaro

Abstract: In numerous opera task in le figaro image, image reflect the artistic value and artistic characteristics particularly noticeable and intriguing, its wit, humorous, love life, love freedom's character, for the majority of opera audiences are familiar with and love. Le figaro as many operas works of all the main character, composer for this role created many still sung long classic ballad, Mozart's opera \"the marriage of figaro\" made the le figaro ZongDuo opera works of image is an excellent example. This paper by Mozart opera \"the marriage of figaro\" in the main task as an example, through to le figaro figures for music analysis and drama analysis, reveals the music image and its characters opera with a dramatic characteristics, and discusses the figaro performers image stage.

Key words: Mozart opera；Figaro；Le Nozze di Figaro；stage persona

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前言

莫扎特是奥地利作曲家，一生生活坎坷，命运多舛，去世时年仅35岁。歌剧是他的最重要的创作领域。他短暂的35年生涯中，留下了近三十部歌剧，题材多种多样。而《费加罗的婚礼》也是他经典歌剧之一。 他在1977年11月8日发出一封信写道：“我不能用诗句或色彩来表现我的感情和思想，因为我既非诗人又非画家。但我能用声音来表现，因为我是音乐家。”所以他笔下的人物形象鲜明，赋予自己的特色。音乐旋律与剧情完美融合，成为真正戏剧艺术。 本论文通过对莫扎特的歌剧《费加罗的婚礼》进行了全面的分析，揭示费加罗的音乐形象及其戏剧性特征，并从声乐表演的角度论述歌剧演员如何塑造歌剧人物的舞台形象，以期对歌剧艺术实践有一定的启发。

本文的论述基于对歌剧人物形象的戏剧、音乐、表演分析。其中，戏剧和音乐作为歌剧艺术构成元素中两个最基本、最重要的元素，对于歌剧人物形象的塑造具有重要意义。歌剧演员和表演艺术是塑造歌剧舞台形象的关键性因素，在歌剧人物形象塑造中具有独特的地位。

歌剧《费加罗的婚礼》是莫扎特歌剧作品中的代表作之一，为我国广大的歌剧爱好者所熟悉。以往对于《费加罗的婚礼》的研究也颇为丰硕，其中既有对各种声乐体裁的研究，也有对角色演唱的探讨，还包括对音乐创作的分析等等。无论从哪个角度进行的研究，都存在着音乐与戏剧相互渗透的现象，这都是歌剧这种艺术形式独特的综合性特点决定的。国内外有许多论及歌剧人物形象及其塑造的理论著作都从不同角度对歌剧人物舞台形象塑造提出了观点。各位前辈的研究成果对本人的研究工作有很大的启发和帮助。

一、《费加罗的婚礼》内容介绍

四幕歌剧《费加罗的婚礼》是依据法国戏剧作家博马舍写的喜剧“费加罗三部曲”的第二个的同名话剧改编。这部歌剧是一部喜歌剧，剧情是：费加罗即阿尔玛维瓦伯爵的仆人与苏珊娜伯爵夫人的侍女相互爱慕并打算结婚，但伯爵十分好色，总想占苏珊娜些便宜。费加罗为了保护自己的婚姻，与苏珊娜一起想了一个办法，就是苏珊娜故意给伯爵写了一封情书，让伯爵夜晚到后花园幽会。并让伯爵夫人与侍女的衣服互换。在昏暗的灯光下，伯爵向假扮苏珊娜的伯爵夫人大献殷勤。突然灯火齐明，伯爵发现自己怀中竟是自己的夫人，他十分的惭愧向人

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下跪，最终费加罗与苏珊娜举行了婚礼。莫扎特用音乐的艺术形式，鲜明刻画了剧中几个人物的形象。运用了咏叹调、重唱等音乐特色，有力的批判了封建贵族的的迂腐、荒唐及堕落，同时赞扬了劳动人民的聪明、善良和勇敢。体现了劳动人民对封建社会的反对，争取自由的进步意识！

二、作品分析

(一)歌剧《费加罗的婚礼》序曲

一般歌剧的开始部分我们都称之为“序曲”。通常序曲都是采用歌剧中具有重要的乐段、音乐主题、动机，并起到概括剧情的作用。但是这部歌剧的序曲却找不到与歌剧的音乐素材有联系的地方，所以一般演奏家都把此序曲作为独立的乐段去演奏。

这部序曲运用的速度是极快的。因为《费加罗的婚礼》的故事情节都发生在一天之内。《狂欢的一天》是作者曾经将该剧取的又一个名称。

《费加罗的婚礼》序曲明亮、活跃、快乐。第一遍看歌剧觉得似乎有歌剧关系不大，但事实上却为歌剧的正式开场营造了一个很好的氛围，被称为喜歌剧的模范之作。

该剧采用主部与副部各有两个主题的奏鸣曲式。在第一个主部主题中运用了弦乐器和管乐器的演奏，之后与第一个主题有着鲜明对比的第二个主题紧接着出现。当副部转调后，它的两个主题表达了坚强不屈的精神。结束部的主题音乐旋律优美、结局完美，充满幸福。再现部中主部与副部的主题再次出现，最终回归到主调上，乐曲在灿烂的音响中结束。

(二)费加罗的婚礼中部分咏叹调的运用及分析 1、《再不要去做情郎》费加罗的咏叹调

《再不要去做情郎》费加罗的咏叹调，是著名的男生唱段。发生第一幕快结束时, 童仆凯鲁比诺来找侍女苏珊娜，让她去找伯爵夫人说说情。原因是阿尔玛维瓦伯爵把他辞退了，但他不想离开，因为他喜欢上了伯爵夫人。正当凯鲁比诺与苏珊娜说话的时候，门外传来了伯爵的脚步声。凯鲁比诺怕被伯爵发现，连忙藏在椅子后面。伯爵进屋后，向苏珊娜表明爱意，被藏在椅子后面的凯鲁比诺无

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意中偷听到了。等伯爵看到凯鲁比诺的时候，他当即决定让凯鲁比诺离开他家，去部队服役。凯鲁比诺很伤心，于是费加罗像哥哥一样唱了这首乐段，劝服凯鲁比诺去军队服役。

这首歌曲是一个回旋曲式。C大调，4/4拍，快板，形式是分节歌有五段构成。第一、三、五、段相同，重复出现，是作品的核心部分。主要内容是让童仆凯鲁比诺提起勇气去当兵，早日成为男子汉。曲调活泼、欢快，唱时应威武有力，给人留下深刻印象。第二、四段是前面的补充和连接，是写的规劝童仆不能再像以前一样花心、风流、不知打扮，要去当兵应该英勇，杀敌。表现了费加罗对凯鲁比诺的耐心劝导，唱时应温柔的去表达。最后的几小节尾声，音乐又恢复到主音、属音之间，歌词充满正气，曲调热烈欢快，乐曲在雄壮的氛围中结束。 2、《你们可知道什么是爱情》凯鲁比诺咏叹调

这是年轻男仆凯鲁比诺穿上军装向大家辞行的时候，他拿出他以前写的一首歌曲唱给大家听，就是这首著名的咏叹调--《你们可知道什么是爱情》 在上演时，这段乐曲是用吉他作为伴奏。它的情调类似于小夜曲，但歌曲内容精彩，情感表达更加复杂。

这段选曲2/4拍，行板，B大调。是复三部曲式，曲式结构：A-B-A。此歌曲是著名的咏叹调之一。运用了#4、转调、离调等手法，把凯鲁比尼内心复杂的心情，描绘的淋漓尽致，给人带来无穷的回味！

三、费加罗戏剧形象分析

费加罗作为歌剧《费加罗的婚礼》中的主要人物，其形象是当时特殊社会时

代背景下的必然产物，具有独特的人物性格特征，他与剧中其他人物之间构成了一定的人物关系，随着故事情节的展开，剧中各人物之间的情感、利益发生冲突，出现了各不相同的戏剧性场面，人物形象具有鲜明的戏剧性特征。 （一）费加罗形象的社会性

歌剧故事发生地虽然是西班牙。但是歌剧的创作却是以法国大革命前的社会形态为时代背景的。歌剧以费加罗结婚当天的故事为主要素材，刻画出两个不同阶级代表人物的形象，同时揭示出这两个不同阶级人物之间不可调和的矛盾。

费加罗的经历是当时的社会现状的一个缩影，具有一定的普遍性和代表性。由此，我们可以看出费加罗所代表的“第三阶级”人物的一些性格特征：看似对

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身边的一切满不在乎、玩世不恭，其实他们极为睿智，遇事都有清醒的思考与分析；他们貌似轻浮，可他们深刻的思想使人惊讶，敏锐的眼光令人称赞，而且往往能在灾难面前保持乐观的态度，以轻松的笑谈来冲淡痛苦。这些也都是法兰西民族最典型的性格特征的集中体现。比起《塞维利亚的理发师》，《费加罗的婚礼》显然具有更加鲜明的革命色彩，颇能反映法国大革命前夕那种山雨欲来风满楼的氛围。歌剧作者通过作品深刻、尖锐地提出了反对封建制度的社会问题，对统治阶级进行了无情地嘲讽和揭露，同时也给予广大劳动人民无尽的赞扬，表达出自己的革命立场和态度。 （二）费加罗形象的个性化

费加罗的人物性格特征及其人文背景，他和剧中人物的关系，都是歌剧作者事先设定并在人物初次登场后加以介绍和展示出来的，歌剧中每个戏剧性功能各异的场面都从不同侧面描写出费加罗人物形象的个性化特征，将这些场面按照一定的逻辑规范互相组接、递进和迁换，便形成了费加罗人物形象整体的个性化特征。

第二幕终场前的七重唱场面，场面中的人物比分成了两派，其中，费加罗、苏珊娜与伯爵夫人是一派，伯爵以及马切琳娜、巴托洛还有巴西里奥是一派，这两个不同阵营之间围绕着戏剧主要矛盾以及马切琳娜与费加罗之间的债务纠纷这个次要矛盾展开斗争，形成戏剧冲突。在这个场面中，费加罗经历了来自伯爵的种种责难，不过，在伯爵夫人和苏珊娜的帮助下，费加罗沉着应对，化险为夷，最终反而将伯爵气的发狂。通过这个场面，我们看到了沉着冷静、机智勇敢的费加罗。

（三）费加罗形象的戏剧性

戏剧性就是把人物的内心活动（思想、感情、意志及潜意识等）通过外部动作、台词、表情等直观的表现出来，直接诉诸观众的感官，吸引观众的审美注意，激起他们的情感反映，其中。戏剧冲突就是戏剧性的源泉，没有冲突便没有戏剧性。

从费加罗的人物性格和他剧中其他人物的人物关系分析，我们不难看出，费加罗作为剧中的主要人物一直都是处于戏剧冲突的核心地位。这其中包括他与伯爵之间的阶级斗争，他与马切琳娜之间的债务纠纷，还有他和巴托洛医生的宿怨

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等等。而费加罗和巴托洛之间的矛盾由来已久，早在《塞维利亚的理发师》中就已交代，在《塞维利亚理发师》中，费加罗帮助伯爵击败巴托洛迎娶罗西纳，巴托洛对此事耿耿于怀，并且一直伺机报复，费加罗结婚当天正是他复仇的最佳时机，于是，他与伯爵、马切琳娜结成同盟，和费加罗不断地发生冲突。上述各种人物关系，决定了剧中戏剧冲突场面的必然性，同时也决定了费加罗作为剧中戏剧冲突的关键性人物，其人物形象无可非议地具有戏剧性特征。

四、费加罗演唱处理及角色塑造、

在歌剧人物的舞台形象塑造中，歌剧演员及其表演艺术具有独特的地位和作用，是歌剧人物形象的物质承担者和直接体现者，歌剧一度创作所完成的种种艺术构思，它所赋予歌剧的种种意义、内涵以及其他形式与风格诸因素，只有通过演员这一重要的载体的再创造过程才能最终得以感性呈现，才能最终完成。

歌剧演员在创造角色的过程中，既不能为了展露其歌喉或是炫耀其高超的声乐技巧而不顾歌剧情节人物性格肆意创造，也不能成为一个只会按照作曲家的意向把总谱上写定的一切忠实复述一遍的传声筒，而应是一个积极能动的创造者。歌剧演员无论从声乐演唱方面还是舞台动作方面都应该遵循这个一个原则，即从歌剧剧情出发，准确把握人物性格特征，通过自身的演唱和形体动作创造性地扮演人物，进行角色创造。 （一）声音造型与演唱处理

在歌剧艺术中，音乐作为构成元素之一是歌剧区别于其他综合艺术的重压标志。歌剧情节的陈述歌剧人物情感的抒发、歌剧戏剧冲突的表现无一不是通过各种音乐（声乐）来实现的。因此，声乐演唱变成了歌剧演员必备的一项基本素质。 在《费加罗的婚礼》中，费加罗这个角色是由低男中音或男低音来扮演的。男低音的音色原来最适宜于表现庄严、稳重、从容不迫的旋律和情绪,但费加罗这个角色用男低音的音色来唱一些轻快欢乐的曲调，可以给观众一种幽默诙谐、亲切愉快的感觉，合乎意大利喜歌剧的风格特征。

歌剧演员在演唱费加罗这个角色的任何一个唱段时，必须准确把握莫扎特歌剧演唱的风格特征。首先，起音要准确，莫扎特的声乐作品无论是歌剧或是艺术歌曲都不允许出现上滑音或是意大利浪漫主义歌剧演唱中华丽的下滑音，这是最基本的一个要求；其次，演唱时音乐要连贯，声音要从容柔和，音量适中，不能

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出现过度的情感表现和不恰当的力度对比（如用过度的胸声来演唱低音，演唱高音却又声嘶力竭地大喊大叫，随意改变音乐速度、节奏等）；最后，“在属和弦 在重拍，主和弦在弱拍的阴性终止式情况下，旋律和演唱往往需要一点渐弱的、柔和的收势。”

无论从音乐本身还是演唱时的声音以及语气都是特定情境中人物情绪的外在表现，任何一种字眼，如果不是发自内心，而是孤立地，零散地唱出来，那它只不过是空洞无物的声音而已，只有当情感、思想或想象使这些空洞的声音获得了生命时，引起观众的情感共鸣。这就要求歌剧演员不仅要有优美的音色，而且要根据音乐旋律风格以及节奏的变化感受人物情感的变化，并在演唱过程中用适当的声音和语气将体验的人物情感表现出来。 （二）形体语言和舞台动作

在歌剧艺术中，歌剧人物根据戏剧情节而产生的形体语言与舞台动作是区别于其他音乐表演样式的因素。如巴洛克时期的清唱剧就是一种以宗教内容为主要体裁、只唱不演的音乐戏剧。而歌剧不一样，它不仅要求演员演唱，而且还要通过舞台动作来叙述情节，刻画人物心理，表现人物情绪，展现戏剧冲突。 歌剧第四幕终场前费加罗和苏珊娜的二重唱是一个极富喜剧色彩的场面，场面的戏剧性就是通过人物的舞台动作表现出来的。在这个场面中，费加罗的舞台动作根据人物情绪的变化发展可分为两个部分，一开始费加罗在丛林里看见伯爵和由伯爵夫人装扮的“苏珊娜”幽会，不明就里的他痛苦万分，用歌声述说着自己的痛苦，当他见到苏珊娜装扮成的“伯爵夫人”时便迫不及待地上前向她讲述丛林里发生的一切并要带她一同前往去捉奸。费加罗这里迫不及待地上前讲述是他内心真实情感的流露，正因为爱着苏珊娜，他才急于想要让伯爵夫人一起去捉奸，好让伯爵受到惩罚。这时，舞台动作有一个喜剧性的转折，费加罗在得知自己面前的“伯爵夫人”其实就是苏珊娜以后，他并不急于点破，想要借机和苏珊娜开个玩笑，于是费加罗故意向自己面前的“伯爵夫人”大献殷勤，他跪倒在“伯爵夫人”面前，对她说着情话，苏珊娜却在一旁气的发抖，但她还是决定试探一下费加罗，她把自己的手向费加罗伸去，费加罗毫不犹豫地捧起她的手亲吻起来，这时苏珊娜忍不住了，她朝费加罗脸上打去，直到费加罗告诉她他的一切所作所为其实都是故意的，苏珊娜才善罢甘休。在这个场面中，人物的动作和剧情的发

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展、人物内心情绪的变化密切相连，无论是费加罗一开始不明就里的情况下迫不及待的上前讲述还是后来故意纵情拜倒，这些动作都显得逼真、自然，符合戏剧情节的发展、变化，符合人物内心世界的外部表达。

通过以上简单的分析，我们看出合理的形体语言和舞台动作不仅需要合乎剧情的发展，而且要真实地反映人物的情绪。这就要求歌剧演员需要准确地分析把握剧情发展，体验歌剧人物咋戏剧进程中产生的情绪变化，并通过合理的形体语音和舞台动作塑造人物形象。

结语

通过对歌剧《费加罗的婚礼》中费加罗进行的戏剧分析以及舞台表演分析，我们可以看出，歌剧人物的舞台形象是由音乐形象、戏剧形象以及演员互相结合共同完成的。在歌剧艺术中，无论是人物性格的刻画，还是戏剧冲突场面的描写都必须通过生动的音乐来表现。莫扎特在歌剧《费加罗的婚礼》中以各种音乐体裁为载体，灵活运用各种音乐技法创造音乐，他的音乐总是随着人物内心情感的变化而不断改变，总是随着戏剧冲突的展开而不断发展，总是与人物动作有机契合形成戏剧性场面。莫扎特用他富有戏剧性的音乐像我们展现出一个活生生的费加罗。

参考文献

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[10]习永刚.关于歌剧演员表演节奏的思考[J].长沙大学学报，2007年1月

致谢

莫扎特的音乐是典雅、秀丽，像阳光一样洋溢着青春的生命力，他把每个人物的心灵向往、身份、性格特点、思想行为用音乐的形式表现出来。他的音乐被不断的演奏和聆听，如声乐曲《你们可知道》，歌剧《费加罗的婚礼》、《魔笛》等有好多是经典之作，创造了无数的优美流畅的音乐旋律。他的作品被无数艺术爱好者久演不败，久唱不衰。他的作品体现了对民主与自由的追求，而这些旋律也在表现剧情、加深戏剧发展等方面，给后世留下了宝贵的音乐遗产！

毕业论文就快结束了，直至今日我仍然怀着一颗惴惴不安的心，不安的是我对未来的未知；我还有着一颗感恩的心，感谢刘娜老师,无论在选题、开题包括论文的写作过程中，给予我无私的教诲和教导。感谢学校里每位帮助过我的朋友、同学，对我学习的关心、帮助与支持！

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