这是一首送别。虽是送别，却重在写，全诗紧扣 暮 和 送 字着墨。
首联 楚江微雨里，建业暮钟时 ，起句点 雨 ，次句点 暮 ，直切诗题中的 暮雨 二字。 暮钟时 ，即傍晚时分，当时佛寺中早晚都以钟鼓报时，所谓 暮鼓晨钟 。以楚江点 雨 ，表明正伫立江边，这就暗切了题中的 送 字。 微雨里 的 里 字，既显示了雨丝缠身之状，又描绘了一个细雨笼罩的压抑场面。这样，后面的帆重、鸟迟这类现象始可出现。这一联，淡淡几笔，便把诗人临江送别的形象勾勒了出来，同时，为二、三联画面的出现，涂上一层灰暗的底色。
下面诗人继续描摹江上景色： 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深不见，浦树远含滋。 细雨湿帆，帆湿而重；飞鸟入雨，振翅不速。虽是写景，但 迟 、 重 二字用意精深。下面的 深 和 远 又着意渲染了一种迷蒙暗淡的景色。四句诗，形成了一幅富有情意的画面。从景物状态看，有动，有静；动中有静，静中有动：帆来鸟去为动，但帆重犹不能进，鸟迟似不振翅，这又显出相对的静来；海门、浦树为静，但海门似有波涛奔流，浦树可见水雾缭绕，这又显出相对的动来。从画面设置看，帆行江上，鸟飞空中，显其广阔；海门深，浦树远，显其邃邈。整个画面富有立体感，而且无不笼罩在烟雨薄暮之中，无不染上离愁别绪。
景的设置，总是以情为转移的，所谓 情哀则景哀，情乐则景乐 （吴乔《围炉诗话》）。诗人总是选取对自己有独特感受的景物入诗。在这首诗里，那冥冥暮色，霏霏烟雨，固然是诗人着力渲染的，以求与自己沉重的心境相吻合，就是那些用来衬托暮雨的景物，也无不寄寓着诗人的匠心，挂牵着诗人的情思。海门是的入海处。南京临江不临海，离海门有遥遥之距，海门 不见 ，自不待言，此处并非实指，而是暗示李曹的东去，就视觉范围而
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言，即指东边很远的江面，那里似有孤舟漂泊，所以诗人极目而视，神萦魂牵。
然而人去帆远，暮色苍苍，目不能及；但见江岸之树，栖身于雨幕之中，不乏空寂之意。无疑这海门、浦树蕴含着诗人怅惘凄戚的感情。诗中不写离舟而写来帆，也自有一番用意。的名句 孤帆远影碧空尽 是以离帆入诗的，写出了行人远去的过程，表达了诗人恋恋不舍的感情。此诗只写来帆，则暗示离舟已从视线中消失，而诗人仍久留不归，同时又以来帆的形象来衬托去帆的形象，而对来帆的关注，也就是对去帆的遥念。其间的离情别绪似更含蓄深沉。而那羽湿行迟的去鸟，也正是远去行人的写照。
经过铺写渲染烟雨、暮色、重帆、迟鸟、海门、浦树，连同诗人的情怀，交织起来，形成了浓重的阴沉压抑的氛围。置身其间的诗人，情动于衷，不能自已。猛然，那令人肠断的钟声传入耳鼓，撞击心弦。此时，诗人再也抑止不住自己的感情，不禁潸然泪下，离愁别绪喷涌而出： 相送情无限，沾襟比散丝。 随着情感的迸发，尾联一改含蓄之，直抒胸臆；又在结句用一个 比 字，把别泪和散丝交融在一起。 散丝 ，即雨丝，晋张协《杂诗》有 密雨如散丝 句。这一结，使得情和景 妙合无垠 ， 互藏其宅 （王夫之《姜斋诗话》），既增强了情的形象性，又进一步加深了景的感情然彩。从结构上说，以 微雨 起，用 散丝 结，前后呼应；全诗四联，一脉贯通，浑然一体。
名家评价
《艇斋诗话》：唐人诗用 迟 字皆得意。 韦苏州《细雨》诗： 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 亦佳句。
《韦孟全集》：起甚佳，余复称是。
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《瀛奎律髓》：三四绝妙，天下诵之。
《四溟诗话》：梁简文曰： 湿枝觉重，宿鸟羽飞迟。 苏州曰： 漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。 虽有所祖，然青愈于蓝矣。
《笺要》：通首无一语松放 暮雨 ，此又以细切见精神者，韦苏州之不可方物如此。
《唐诗观澜集》：冲淡夷犹，读之令人神往。
《网师园唐诗笺》：双起点题（首二句下）。
《瀛奎律髓汇评》：查慎行：三四与老杜 湛湛长江去，冥冥细雨来 各尽其妙。纪昀：净细。
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