浅谈阳光灿烂的日子内容与特征描写
【摘要】：阳光灿烂的日子从另一种角度观看文革与戏剧性因素较强的影片往往依赖近景、特写等较小的景别,突出戏剧性,把观众带入波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境。
【关键词】：电影；特写；青春；
【正文】：
阳光灿烂的日子改编自王朔的小说《动物凶猛》，小说在情节上与电影差别不大，讲的都是一群青春期的少年在不用读书，读书也无用的年代里，在荷尔蒙的催动下，对异性的懵懂的初恋之中，所经历的残酷青春，姜文以这本小说为蓝本加入大量的自己的记忆，而姜文的种种记忆，多了姜文自己的经验，和完全无法用文字表现的视觉神采。姜文自然而又完全地抓住了文革时期一群在赤色环境下孩子们畸形生长这个基调，全片以一种快速、冲击力强的节奏进行，一气呵成让人几乎目不转睛。
他对青春的回顾绝不像第五代导演有那么多很沉痛和反省，他的谓叹是对青春的恍惚和留恋，是对青春骤然消失的怅惘，然后更多的是对青春及那个时代的讴歌，与第五代的中年民族伤痕南辕北辙。他在片中几乎没有触及文革，但这等年轻、这等激情却已经构成了文革初期的底色。那的确是一个特定的历史时代，对于千千万万的中国人来说是一个红与黑，鲜血和迫害的罪孽深重的时期，我们总是想当然，黑暗的时期本应带给孩子们的是一个无形的伤害，而我们却忽略了时代的黑暗往往是能利用它的潜规则来让是我们无法获得正确的记忆，最终让往事变成了白日梦，在经过若干年以后，被人将它编成故事，让我们这些并不知情的人看到，然后甚至有人说那段日子就像一个漫长的假期。这难道不是另一种精神家园的倒退？！还好姜文超越了时代性中的某些不可叛逆的因素而将自己仅存的
梦境剪接拼凑起来，并一不小心加上了几道神来之笔，于是《阳光灿烂的日子》就这样在一个时代里被人们刻意或不经意的发掘出许多耀眼的闪光点，甚至不知不觉的成为了一代人所顶礼膜拜的经典。、
姜文追求细节景别直接决定影片风格。戏剧性因素较强的影片往往依赖近景、特写等较小的景别,突出戏剧性,把观众带入波澜曲折、催人泪下的戏剧化情境。相反,戏剧因素较弱、追求生活化的电影,则较多地使用全景、远景等较大的景别,来减弱人为的戏剧化倾向,把观众带入朴实自然、生活气息浓郁的非戏剧化情境。
与年轻一代中国导演偏爱较远的景别、追求景别的客观性和艺术上的距离感不同,影片《阳光灿烂的日子》中有大量的中景、近景、特写等较近景别的使用。特别是特写。特写镜头的核心是,直接性、主观性、戏剧性、\"表现性\"(不是\"再现性\")、和强制性,其优点是:表现对象突出,观众印象鲜明强烈。
好莱坞电影的戏剧化特征便以大量使用特写镜头来体现。因为对艺术的理解不同,有些人对好莱坞的这种景别风格颇有微词,认为不够\"艺术\"。我认为,方法本身没有高低优劣之分,关键是使用得是否得当。姜文对那个特殊时代的回忆是主观化的,姜文在影片中要表现的情感、情绪和激情更是主观化的。《阳光灿烂的日子》本身就是一部强烈主观化的电影。所以,姜文在这部电影中,依赖大量较近的景别和特写镜头来表现、渲染自己的情感、情绪和激情。
π镜头239特写一张微笑的脸。
π镜头298特写马小军的手轻轻地捋过一根长长的头发。金色的阳光在头发上闪烁着。《乡村骑士》音乐响起。(叠)151\"初见'画中人'\"镜头239是米兰脸部乃至眼睛的\"大特\"。\"大特\"不仅表现、渲染\"画中人\"的美丽,更表现了\"画中人\"在马小军心中的地位,表现了\"画中
人\"在马小军心中的无限放大。
\"再见'画中人'\"因为头发的细微,生活中我们对它不易观察。然而,电影中的特写镜头却能够将一根头发无限放大。长长的头发是\"画中人\"的,因此,它是\"画中人\"的象征。
再如,影片中马小军与米兰爱情关系的展开,是通过一系列的特写镜头表现的。开始,在\"遭遇'画中人'\"段落中。
马小军在米兰家的床下看到米兰脚上拴着钥匙的脚环。从此,脚环成为了米兰整个人的标志。后来,在\"派出所被抓\"的段落中。马小军在派出所看到一个拴着脚环的女孩的脚。马小军从脚环认出了米兰。米兰戴着脚环的脚的升格镜头中,马小军的爱情油然而生,马斯卡尼的歌剧《乡村骑士》的音乐响起。
再后,在\"街道见米兰\"的段落中。马小军俯身低头去拾掉到地上的火柴。倏然,一个拴着脚环的女孩的脚从马小军的眼前一晃而过。马小军立刻从脚环确认了米兰。还有马小军从老家唐山回来后,在\"米兰与刘忆苦在一起\"段落中。马小军看着蹬在自行车脚蹬上米兰脚上的脚环,他的内心百感交集。
最后,在\"强暴米兰\"的段落中。马小军将米兰扑倒在床上。马小军首先做的是拉断米兰脚上的脚环,然后是脚环落到地板上的特写。用特写和脚环落地的音响,强调脚环,并且表现马小军和过去的决裂。
总之,影片《阳光灿烂的日子》中,特写镜头有力地表现了马小军对米兰的爱情和影片的主题,特写是影片视听处理的重要组成部分。
顺便说一下,有时候景别变化不是组接产生的,也不是摄影机运动产生的,而是影像中的人物的走位(变换位置)走出来的。
152π镜头325特写-中景-全景-特写(低角度)女孩坐在床上,脚上戴着脚环(特写)。女孩站起来,女孩走向镜子,女孩半路站住(中景)。女孩换衣服,裙子落到腿下,脚踢起裙子。女孩走向柜子拿衣服(全景)。女孩回来坐到床上(特写)。
该镜头的景别是:特写-中景-全景-特写。镜头开始是特写,拍女孩的腿和\"脚环\"。之后,女孩走到中景,走到床和柜子中间。女孩的裙子掉了......马小军只能看到女孩的腿部。恰恰是中景景别限制了床下的马小军的视线。之后,女孩走向柜子拿衣服(全景)。然后,女孩回来坐到床上(特写)。
该镜头的景别变化不是组接和摄影机运动产生的。而是影像中的人物走位(变换位置)走出来的。这种走位带来的景别变化,代表了床下面的马小军的\"看\同时,表现了马小军的\"看\"被限制和他的\"少年视点\"。
【参考文献】
《》
注释：
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