汪曾祺小说_受戒_语言运用艺术浅析

尹/才万z口了/了艺乙J万岁Z几刁毋园群护汪曾棋小说《受戒》语言运用艺术浅析河南农业职业学院朱巧英文学是语言的艺术语言是文学的第一要素一定意白花义上而言的选择每一部文学作品都是在特定语言中对文字语汇加工与组合一位优秀的作家总是依自己的情感远了的句子才十一个字”惊起一只青桩(一种水鸟)这一段文字不到一百字扑鲁鲁鲁飞却有十七个句子最长擦着芦穗七字以上的有四个句子七字以下的体验对语言进行选择人的审美特质验的锤炼使作品呈现出一种迥异于他从而让读者的阅读成为一次特殊的审美体汪曾棋的小说创作在当代文学众多作家中是独具特色这个特色首先体现在他的小说的语言L我们不禁会受到一种浸润小说可以这样的从容与恬淡原来我们每一个人的口里都的小说阅读汪曾棋悟得一种欣喜原来—八三字—三字—四字—字—三字—三字—十一字—六—时少—长短参差—字—四字—七字—字数时多奇偶多——变叙述时快时慢宛若中国古代一闺清丽的长短句抑四字短句有十三句占绝大多数其中三字和四字的短句又居多整个段落的字句节奏是这样的六字六字三字四字五字八字扬顿挫平缓的韵味;活跃着小说样的语言“好似一首现代的散文诗轻快含蓄而又像一幅水墨风景画饱含着江南水乡清新温柔回环绵长;常常他似乎没有什么标新立异的东西一切都显得平平自自然然仿佛不是在写作品而是在仲夏夜的榆荡漾着一个四十三年前的梦“再看《受戒》中抨李养那一段“她挎着一篮子荫下一位老人自然匀长地呼吸在轻声细语地讲述着属于过去的那个淡淡的梦一切都像是无意为之浑然革莽回去了在柔软的田埂上留了一串脚印明海看着她的脚印傻了五个小小的趾头脚掌平平的脚跟细细天成看过汪先生自己在1986年所写的一篇题为《关于小说语言》的论文中关于小说语言的论述便知并但是的觉脚弓部分缺了一块他觉得心里痒痒的明海身上有一种从来没有过的感不如此“小说的语言不是纯粹外部的东西语言是本质的东西写小说就是写语言对小说他说““搞乱了这一串美丽的脚印把小和尚的心虽然这一段中句子较长但是如果把段中几家而言文字游戏“不应是贬词从某种意义上说写个较长的句子按节奏断开分为几个诗节就可以成为她挎着一篮子革荞回去了/在柔软的田埂上/留了一串文字游戏或语言游戏是一种具体的语言的行动和使用小说就是做“这种“游戏脚印/明海看着/她的脚印/傻了/五个小小的趾头/脚掌平平的/脚跟细细的/脚弓部分缺了一块/明海身上/有一种从来没有过的感觉/他觉得八合里痒痒的/这一串美丽的脚印/把小和尚的心/搞乱了这样以来我们就可以发现原来这是一首多么优美意如此看来汪曾棋写小说时对语言的运用非但不随而且还非常重视讲究语言的运用艺术诚如他曾在耶鲁大学和哈佛大学时的演讲所说“语言是小说的本不是附和的可有可无的从这个意义上说汪先生的语言艺术境界正所谓是就是写语言体“写小说绚烂后而又意蕴深长的现代诗歌仔细阅读我们还可以发现不仅仅是《受戒》中的的沉静一谐美平淡中的繁华戒》为例受本文权以汪先生的代表作《管窥汪先生的语言运用艺术个别段落其实整篇小说里的绝大多数句子都不是很长三字四字五字的短句占了绝大部分句子短就会使精心组排语言节奏营造作品外在的节奏美与和文体显得干净利落于律动和生气无拖泥带水之病而且跳荡活泼从而产生一种和谐回旋的美感富我国著名的美学家朱光潜先生认为节奏是一切艺术“的灵魂而且深信声音节奏对于文章是第一件要事《段落也如此受戒》一文中的段落绝大部分是极为简短的甚至一句话就是一段的情况也很句式如此汪曾棋先生也认为一篇小说要有一个贯穿全篇的节奏““甚至想用节奏来代替另外一个概念结构汪先生在他的小说创作中是如何运用语言那么“多大量的短段与一些长段交叉运用使小说结构具有了一种外在的整体的节奏感由细微处到大局处处都体达到节奏”的和谐的呢第一大量运用短句现出语言的节奏的有意而为这可以说是汪曾棋小说创作中语言运用注重句式的变化与选择长短搭配避免了行文节奏上的呆板与单调形成“了诗词般回旋往复的和谐韵律例如芦花才吐新穗奇偶交叉造就作品内部节奏的和谐美通过对小说《受戒》的仔细阅读我们不难发现作为我国古代诗歌创作传统手法的押韵在文巧妙合押韵脚第二多用叠音叠字紫灰色的芦穗发着银光软软的滑溜溜的像一串丝线有的地方结了蒲棒通红的像一枝一枝小蜡烛青浮萍紫浮萍长脚蚊子水蜘蛛野芳角开着四瓣的小章中通过一种变化了的方式不断显现出来“例如《受戒》中介绍革莽庵环境的那段文字草莽庵的地势很好在一片高地上这一带就数这片地势河南农业软育版2007年第4朋困田留舞护尹乙J不r石讨万右乙下‘了了高堂当初建庵的人很会选地方门前是一条河门外一片很大的打谷场三面都是高大的柳树山门里是一个穿这一段文字共六句话“第一二四六句话的结尾字韵土”“方”“场“极为工整读起来音韵和谐堂,都押的“an岁琅琅上日有一种读诗的感觉除了这种比较明显的押韵形式我们还可以发现另一个类似用韵的变形那就是使用暗合的韵脚以不连贯的方式间隔押韵表现在以的了字结尾的句子在文中的大量使用上《受戒》是一篇短篇小说篇幅本就“”“““了字结尾的句子一百二十全文却共有的认。五句之多这就是说全文大多数地方押了一个韵脚这种韵脚的合辙押韵营造了小说整体上的韵律与和不长描写三师父三师小英子父母以及受戒时的那个山东和尚时作者写道父是个很聪明精干的人有时一笔账大师兄扒了半天算盘也算不清他眼珠子转两转早算得一清二楚、他打牌的时候多二三十张牌落地上下家手里有些什么牌他就差不多都知道了他打牌时总有人爱在他后面看歪头和谁家约他打牌就说想送两个钱给你不但田赵大伯是个能干人他是一个全把式里场上样样精通还会督鱼洗磨凿碧修水车修船砌墙烧砖箍桶劈蔑绞麻绳他不咳嗽不腰疼结结实实像一棵榆树人很和气一天不声不响赵大伯是再看看对人物形象进行刻画时的语言““一棵摇钱树“赵大娘就是个聚宝盆”谐另一方面大量叠音叠字词语的使用也使小说语“大娘精神得出奇五十岁了两个眼睛还是清亮亮的不论什么时候头都是梳得滑溜溜的身上衣服都是格挣挣的像老头子一样她一天不闲着煮猪食喂猪腌咸言形成了一种整齐流杨的诗韵化效果英子母女三人头菜她腌的萝卜非常好吃发是梳得滑溜溜的身上衣服都是格挣挣的“用手一抨哗哗地响小英子最爱抨看玩”/革莽在烂泥里细的赤了脚在凉浸浸滑溜溜的泥里踩着一个硬疙瘩!,/’走走五个小小的趾头/仁山他一天就是这样不衫不履地这里走走那里“发出母猪一样的声音/明海他们一个一个穿“—哎脚掌平平的—脚跟细擎莽藏春粉子磨小豆腐编蓑衣织芦靡她还会剪花样子这里嫁闺女陪嫁妆瓷坛子锡罐子都要用梅红纸剪出吉祥花样贴在上面讨个吉利也才好看呀丹凤朝阳呀白头到老呀福寿绵长了新海青这黑疤光光的头皮上都有十二个黑点子掉了才会露出白白的圆圆的戒疤和尚都笑嘻嘻—象”有个山东和尚骂人俺日你奶奶艺俺不烧了生上面几段文字活灵活现地刻画出了四个小人物的形“”“别具一番地域风情写三师父用了精干转两“的.:好像很高兴大量叠音词的使用”二不仅细致逼真地刻画出了人物的举止情态更使小说语言流淌出一种跳跃着的着的律动与和谐回环等口语化方言化的词语生动地写出了三师父的那种小聪明劲写赵大伯匆赵大娘则用了能干人全把式摇钱树聚宝盆等这些俗的名词以及像曹鱼洗磨凿碧修水车修船砌墙烧砖箍桶劈蔑绞麻绳煮猪食喂猪腌咸菜春粉子磨小豆腐编蓑衣转落地”“精于对具有特定表述意义的语词的选择达到一种卜明丽活泼的风俗画效果二使作品读汪曾祺的小说常常会让人觉得是在欣赏一幅风俗《画受戒》亦如此汪曾棋在进行小说创作时总是有意识地选用一些俗字埋谚方言或者一些口语化的句子比如写明海的家乡或离开家乡途中经过的县城时这渐剪花样子嫁闺女陪嫁妆瓷坛子锡罐子讨个吉利等这些简短的动名词结构像丹凤朝阳白头到老福寿绵长等这些结婚嫁娶的喜庆俗词亥帼出小地方小户人织芦筐样写道他的家乡不叫出家叫当和尚他的家乡出和尚就像有的地方出划猪的有的地方出织席子“家的勤劳善良安康生活的美满幸福而写山东的和尚则用了第一人称的方言音用一句话生动而幽默也淡化了受戒时的痛楚符合作品的整体审美情趣这些特定语词的选择生动地描绘了一组组的民间人物群体像丰富多彩的语言短而紧凑地幻化成一幅幅风俗画的意象向我们传达的有的地方出箍桶的有的地方出弹棉花的有的地方好大一个了风俗文化的意义出画匠有的地方出裱子他的家乡出和尚:湖工穿过一个县城县城真热闹官盐店税务局肉铺里挂着成月的猪肉一个驴子在磨芝麻满街都是小磨香油的香味布店卖茉莉粉梳头油的什么斋卖绒花的卖丝线的打把式的卖膏药的吹糖人的耍蛇综上所述我们可以发觉作家汪曾棋对语言运用是如此的熟练老到他通过对语言节奏的把握和对特定语词的准确选择的化箍一他什么都想看看”以上的这些句子短小而口语加上对一些俗字词如制画匠使得其小说整体上透出一种饱含韵味的不疾不徐的充满节奏感的和谐美一种由特定语词幻化而出的富有地域特色的充满人情味的江南水乡的风俗美(责任编辑赵淑芳)不紧不慢地娓娓道来弹挂卖吹耍织糖人耍蛇等等的运用多彩的民间生活同时打把式向我们展示了那种语境下的丰富妹子成月参考文献l〕[梅庆生报2002〕[杨洲2005J〕浙江万里学院学略论汪曾棋小说语言的基本品性「4(12)::8一50歌俗谣郎打大麦作品中还引用一些当地的地方民“也增添了不少的民俗风情效果例如姐和小汪曾棋小说语言的音乐性〔]J15一17社会科学论坛(5)一转子讲得听不得听不得就听不得打完了”:又如大麦打小麦姐儿生得漂漂的两个奶子翘翘3〕〔周全星自然恬淡和谐社会科学2002一l)(:8890—论汪曾棋小说语言的风格「J」河南东岳论从2001队」陈燕134汪曾棋小说的语言魅力〔]J(3,):33-1的有心上去摸一把心里有点跳跳的画鱼塑丝旦里2007年第4期