勃拉姆斯 22年孕育第一交响曲

差　一　信章被让被他勃他用拉在编姆成了　斯了德随钢意后琴志协改安变奏魂了曲曲主。　意而上，第。这三继些乐而素章，材的勃的素拉头材姆两后斯个来又乐又为　这个新协奏曲谱写了一个匈牙利风格的新乐章。这个　协奏曲的创作费时近三年。１８５９年才在莱比锡首演，担　任钢琴演奏的正是布拉姆斯本人。有趣的是这个由交　响曲手稿改编而来的钢琴协奏曲开初并不受人欢迎，　直到十年后那个用第三乐章改编而成的　德意志安魂　曲　上演后才被公众认可。　再次放弃的交响曲计划　早在舒曼去世后不久，勃拉姆斯就意识到他爱上了　克拉拉，但他并不想这样发展下去。虽然他是一个感情　丰富的人，但他　还是回到了故乡　汉堡，在一个女　子合唱团中弄到　了一份工作。不　久他就爱上了合　唱团里的一位歌　手，正如很多情　绪多变的作曲家　那样，他为她谱　写了一音Ｂ名为　新娘之歌　的　合唱曲。然而当　这份恋情结束　ＣＨＩＮＡ　ＡＶＰＨＩＬＥ２ｏｏ６・１　ｏ　维普资讯 http://www.cqvip.com

青年时期的勃拉姆斯　克拉拉・舒曼　勃拉姆斯的故居（汉堡）　后，他又悲愤地写出了合唱曲（（坟墓之歌　。那部被他　改为钢琴协奏曲的交响曲素材中出现过的戏剧性的鼓　声又被移植到了这部（（坟墓之歌　当中。这时的勃拉姆　斯又开始萌发创作交响曲的念头，他向好友／Ｊ、提琴家　约‘阿希姆索要大尺寸的空白乐谱，并计划将他为键盘　乐器和弦乐器谱写的部分室内乐并入到这部交响曲当　中。但这一次顾虑重重的勃拉姆斯仍未走出多远，他始　终无法冲破贝多芬的光环，害怕失败使他改变了主意，　手稿中标注的“交响曲”被改成了“交响／Ｊ、夜曲”。我　们现在看到的（（Ｄ大调第一小夜曲　就是在这样的情形　下完成的。当然这些练习给勃拉姆斯创作交响曲铺垫　了坚实的基础。要知道那时勃拉姆斯才刚刚２５岁。　上囤：勃拉姆斯在书房　下囤：从起居室看工作间　琴大师得知这一消息后，急切地希望勃拉姆斯能够尽　快完成它，并希望能在当年１０月就开始首演。但是他　没有想到的是勃拉姆斯的这部交响曲最终诞生还得等　上１４年！一封从汉堡发来的邮件是勃拉姆斯又放下笔　头的原因，他想参加汉堡爱乐的指挥职位竞争。与第一　交响乐一同放上壁炉架的还有他的一首Ｆ／Ｊ、调弦乐五重　奏。那年勃拉姆斯２９岁。　勃拉姆斯匆匆从维也纳赶往汉堡，但是这次旅行未　友情支持下完成的第一乐章　对于李斯特和瓦格纳的“新音乐”，勃拉姆斯并不　喜欢，他更愿意回到古典浪漫音乐之中。他的这一观念　当然无法取悦当时那些崇尚未来音乐的作曲家们，他　们正等着舒曼预言的天才拿出他真正的音乐来。正是　基于这样的压力，勃拉姆斯第三次鼓起勇气提笔谱写　他的交响乐。不过这时他心中想到的却不是贝多芬，他　希望从巴赫甚至更早一些的大师当中去寻找灵感。他　要在古典当中发掘新的元素。他的这些努力被新音乐　派们看成是愚蠢可笑的徒劳。但是克拉拉的支持使勃　拉姆斯坚定了信心，他用一个夏季重新改写了原来的　手稿并完成了交响曲的第一乐章，同时完成的还有其　能使勃拉姆斯得到那份工作，这的确是个遗憾，因为指　挥工作可以让勃拉姆斯更多地获得交响乐配器的现场　经验。这对于一个年轻的作曲家是十分重要的。接下来　发生的事情对勃拉姆斯来说是个不小的打击，长期不　和的父母离异了，母亲不久又离开了人世。对母亲的怀　念使勃拉姆斯激发出灵感，他创作出了一部宏伟的合　唱曲，这就是（（德意志安魂曲　。正如前面提到的那样，　这部（（德意志安魂曲　的素材原本出自被挪下的交响曲　中的第三乐章。这个时期的勃拉姆斯还把他创作的弦　乐五重奏改编成了由两部钢琴弹奏的奏鸣曲。不过克　拉拉发现勃拉姆斯的情绪低下，在他的作品中有太多　的灰暗色调，于是她经常邀请勃拉姆斯去家里吃饭，以　他一系列室内乐的草稿。这种同时完成多部作品的习　惯是勃拉姆斯的一大特征。他把这些作品通通寄给了　克拉拉。事实上这就是我们所知道的勃拉姆斯真实意　化解他心中的郁闷。勃拉姆斯那时３４岁，他感到他的　年龄成长快于他的事业进展，他总是隐隐约约感受到　来自身后贝多芬那强劲的脚步声，这种强大的心理压　义上的第一交响乐的第一乐章。不过没有现在我们熟　悉的那个序曲并且结束部分也较现在粗躁得多。　另一个支持来自约・阿希姆，这位当时著名的／Ｊ、提　力让勃拉姆斯感到非常自卑，因为在这个年龄上贝多　芬已经完成了他的第三交响曲。克拉拉暗示他应该结　婚了，她似乎感到勃拉姆斯爱上了她的女儿朱莉。　ＣＨＩＮＡＡＶＰＨＩＬＥ—　２ＯＯ６・１　Ｏ　维普资讯 http://www.cqvip.com

勃拉姆斯“一交”ＣＤ版本　价值的器具。　歌曲手稿成为了最后乐章的素材　第二年克拉拉收到了勃拉姆斯从瑞士寄来的明信　片，上面附了一首潦草的歌曲手稿，它的曲调非常优　美，其创作动机源白干勃拉姆斯在山谷中听到的牧羊　在接下来的几年当中，勃拉姆斯埋头在他那间斗室　中不停地写作，他的旋律从桌上流入宇纸篓，又从字纸　篓回到桌上。其中包括用海顿音乐主题改写的双钢琴　变奏曲，不过很快他又将其改为管弦乐曲。接着是弦乐　四重奏，在这些弦乐四重奏当中很多是他二十年前的　手稿，几乎每完成一部四重奏就会有二十部草稿出现。　然而第一交响曲始终是未见踪影。　人的号角声，这首歌曲的旋律后来被搬进了勃拉姆斯　的Ｃ小调第一交响曲最后一个乐章当中，悠扬的圆号声　在闪闪发光的弦乐群伴奏下自由翱翔，最后发展成崇　高壮丽的交响赞美歌。　１８６９年勃拉姆斯３６岁，他听到了朱莉将嫁给一个　意大利伯爵的消息，这又是个巨大的打击，灰心丧气的　勃拉姆斯痛苦不堪，其直接的结果是催生了他那部著　名的　女低音、男声合唱与乐队的狂想曲　。勃拉姆斯　发誓要将婚姻从他的生活中彻底摒弃掉。他搬到一处　新公寓住下，殊不知这一住就是近三十年，一直至他生　命的终点。事实上勃拉姆斯的确终生没有婚娶。他在与　克拉拉的家庭关系当中耗尽了他的爱情。现在他的生　活简单而固定，早早起床，与咖啡、工作和闲逛为伍，　公寓中的重心就是那架钢琴和角落里的贝多芬半身像。　如同他的偶像贝多芬，勃拉姆斯也习惯在地毯上踱步　思考，再接着就　是经久不息的琴　２２年后终于了却心愿　１８７３年勃拉姆斯４０岁，那时的维也纳正遭受严重　的经济危机，但对勃拉姆斯来说却是个收获的季节，与　海顿主题变奏曲　同一时期问世的还有两部弦乐四重　奏。这时勃拉姆斯开始感到他可以提笔完成他的交响　曲了，在接下来的几年当中勃拉姆斯尽管还创作出了　很多其他作品，但第一交响曲的谱写再也没有停顿过。　直到１８７６年，整个乐曲才算基本完成。那年夏天勃拉　姆斯去波罗的海渡假，他计划在那里完成最后的结尾　部分。时至８月底，这部耗时２２年的Ｃ小调第一交响　曲最终露出了水面，而它的第一乐章早在十四年前就　已完稿。　勃拉姆斯的这部交响曲呈现出非常强烈的情绪起　伏，它代表了勃拉姆斯内心的情感冲突。开始部分持续　的定音鼓很容易想起贝多芬的第五交响曲，而最后乐　章的主体更像是贝多芬的第九交响曲的末尾主题，但　声，这就意味着　他有了新的思路。　只要新的手稿写　下来，他就会将　其他的草稿通通　它的确是勃拉姆斯式的表述，强劲之中透射出柔情。勃　拉姆斯是在用贝多芬的音乐语言来表达他个人的感受。　除此之外，在这部交响曲当中你可以听到当年舒曼称　之为“克拉拉主题”的音乐、阿尔卑斯山牧羊人的号角　以及辉煌壮丽的众赞歌。毫无疑问，在这部交响曲当中　记录的是勃拉姆斯多年的经历和发展变化，记录了他　扔进字纸篓。之　后又在纸篓内找　回他那些早些时　候丢掉的灵感。　那个字纸篓是勃　丝不苟的严谨风格，它是那些我们前面提到的众多　拉姆斯家中最有　维也纳中央公墓中的勃拉姆斯墓　作品的最终归属。口　ＣＨＩＮＡＡＶ　Ｐ　ＨＩＬＥ　．．．２ＯＯ６・１　Ｏ