调色的基本知识与原理(二)

第４５卷第２期　２００７年２月　上海涂料　ＳＨＡＮＧＨＡＩ　ＣＯＡＴＩＮＧＳ　Ｖｏ１．４５　Ｎｏ．２　Ｆｅｂ．２Ｏｏ７　调色的基本知识与原理（二）　楼铭鹤　（上海涂料有限公司上海造漆厂２０１　１０８）　俞峰周克尧　（上海涂料有限公司技术中心２０００６２）　摘要：主要介绍了调色的基本知识与原理，供刚从事涂料调色人员参考之用。　关键词：调色；原理；颜色　中图分类号：ＴＱ　６３０．１　文献标识码：Ａ　文章编号：１００９－ｔ６９６（２００７）０２－００３５－０３　６决定涂料颜色的因素　前面依次讲了颜色和光的一些基本原理后，我　们对颜色已经有了基本的了解。在这里我们将强调　决定涂料颜色的因素，因为这将便于我们理解涂料　的调色原理。　色的本质就有了比较直观的认识，这样就便于我们　对一些调色原理的理解，从而在一定的理论基础上　进行调色而不是单凭感觉与经验。　７．１与调色有关的专业名词　在介绍调色原理之前，我们先介绍几个专业名　词。　首先，就像前面所讲的光是颜色的决定性因　素，对涂料而言这也是正确的。因为离开了光我们　将看不到颜色，更谈不上区别不同的颜色了。光由　光源所决定，所以光源将是涂料颜色的最主要决定　因素之一。　调色：把２个以上的原色混合成指定的颜色叫　调色。　原色：不掺杂其他成分的颜色。只用一种颜料　制成的涂料叫原色漆。　色样（标准板）：调色的标准、被指定的颜色叫　色样。（色样有多种形式，如：涂板、布、皮革、木片、　其次，就是我们人眼的主观因素了，如前所述，　由于我们人眼的生理因素，所以涂料颜色的判断在很　电镀板、玻璃板等比较多见。其中，很多色样都是　其他公司的涂板。）　大程度上都与观察者有关。而且这里有一点要提到　的是，在涂料中任何调色都是为了满足人眼的视觉美　观需要，仪器只是我们判断颜色是否一致的手段。　最后，则是漆膜的光谱反色率分布，这也是我　颜色再现：在调色的操作条件固定的情况下，　相同的颜色可以反复调出。　允许范围：在调色工作中，被指定的标准色和　新调色之间合格范围内的色差。　７．２有关混色的知识　们调色人员所要做的，在入射光源不变的情况下，　通过调整涂料成分配比的不同，我们能调整漆膜的　光谱反射率，从而使漆膜具有不同的颜色。　在此我们不难看出。虽然涂料的颜色受到很多　颜料混色原理：减法混合原理，即：红＋黄＋　蓝＝黑，这就是我们涂料中所用的混色原理，所以　因素的影响，但对调色人员来说，所要做的就是改　对我们涂料调色而言，随着调色的进行，涂料的色　变涂料中颜料的成分和配比，从而调整其光谱的反　色率分布，以满足我们对颜色的需要。　饱和度都将下降，直到颜色变黑为止。　光的混合：加法混合原理，即：红＋黄＋蓝＝　白，这就是我们显示器所用的混色原理。其实我们　见到的太阳光是白色的，也正是这个道理，但通过　三菱镜我们又能将不同的光分离出来。　７与调色相关的内容　在介绍了颜色与光的一些原理之后，我们对颜　【收稿日期】２００６—１１－１７　中性混合：中性混合是基于人的视觉生理特　征所产生的视觉色彩混合，在印刷行业中用得比较　维普资讯 http://www.cqvip.com

上海涂料　第４５卷　多。把不同色彩的以点、线、网、小块面等形状交　错杂陈地画在纸上，离开一段距离就能看到空间混　合出来的新色。　８调色　８．１调色的操作方法　调色大致有以下这些过程：　（１）原材料选定　首先，我们要根据样板对原材料进行选定，其　中包括：色浆——这是针对样板的色相；铝粉，珠　光粉——这是针对样板的特殊效果；消光粉——这　是针对样板的光泽，除此之外还有树脂、溶剂、以　及添加剂等——这主要是针对涂料的性能以及产　品规格等而定。　原材料的选择在涂料的调色中是一个比较重　要的环节，它将直接关系到调色的成功与否。铝粉　和珠光粉必须通过和漆膜的对比，以确定其粒径是　否一致，只有选择了合适的铝粉或珠光粉才能让漆　膜有理想中的闪光效果。消光粉的选择将会影响到　其消光强度，一般粒径越大的消光粉其消光效果就　越好，只有选择合适的消光粉才能充分发挥消光粉　的效果，以免造成不必要的浪费。而对色浆（颜料）　的选择将直接影响到涂料的色相，以及前面所说到　的同色异谱现象。　（２）下料方法　①从下料量多的原色开始下料（金属色的场　合，先要把铝粉用稀释剂分散调匀）。　②下料少的原色要微量地分几次慎重地下料。　特别是着色力大配比量少的原色下料时，要特别注　意，通常我们可以根据配方或以往的经验，适当减　去部分的用量，如有需要再进行，ｌ，ＴＪｉｌ。因为此类原　料下料稍稍过量要调整时，就要投入多量的原色或　金属色，这会对生产造成很大的损失。　（３）涂板的制作方法　首先，这里要强调的是，任何涂料都只能将其　制成样板后与色样进行比较，直接将涂料与色样比　较的方法不可取，因为等漆膜干了以后，势必会对　涂料的深浅造成一定的影响。而且漆膜未干就根本　无法判断涂膜的光泽。　色板的制作有以下这些方法：喷涂法、辊涂法、　刷涂法、辊筒刷涂法、刮涂法、浸涂法、淋涂法、抽　涂法。　根据制板的不同方法，我们可选用喷枪、毛刷、　静电涂装等装置。一般采用喷涂法制板时，需要稀　释的液体（稀释剂、水等）。关于稀释比，应该遵照　打样时的稀释剂条件，否则对涂膜的光泽会有很大　的影响。　而且我们在制作样板时，对涂料的膜厚也有很　高的要求，特别是对有光泽要求的场合而言，因为　略微的膜厚差异就将影响到涂膜的光泽。　这里还要补充一点，特别是对金属漆而言，铝　粉的定位对漆膜的明暗程度会有很大影响，而下面　这些因素就会影响铝粉的定位：　明亮（淡色）　暗（深色）　稀释剂的比例　多　少　使用的稀释剂　干燥快　干燥慢　空气压力　高　低　喷枪口径　小　大　喷枪面积　宽　窄　喷枪距离　远　近　喷枪运行速度　快　慢　８．２颜色的判定方法　８．２．１仪器判断　这是比较科学也比较简单的方法，我们能利用　光泽仪直接从数值上看到色板与样板的光泽差异，　从而进行调整。　利用色差仪，我们能直接测出色板与样板在Ｌ、　ａ、ｈ值上的差异，通过对这些数值的调整，我们就　能得到色差最接近的样板。　８．２．２肉眼判断　这是比较主观的判断方法。会受到观察者以及　周围环境等诸多因素的影响。　（１）观察者自身的情况　人眼的灵敏度总是略有差别，甚至认为色觉正　常的人，对红或蓝仍可能有所偏倚；随着年龄的增　大，视力也会改变。由于这些因素，同一种颜色在　不同人看来不一样。因此，尽量选用仪器比色评价。　当进行目视比较时，对观察者的要求是：观察者必　须由没有色视觉缺陷的人来担当，如果观察者佩带　维普资讯 http://www.cqvip.com

第２期　楼铭鹤，等：调色的基本知识与原理（二）　３７　眼镜，镜片必须在整个可见光谱内有均匀的光谱透　过率；为了避免眼睛疲劳。在对有强烈色彩板比色　后。不要立即对浅色样板和补色样板进行比色；在　对明亮的高彩度色进行比色时，如不能迅速做出判　定，观察者应对近旁中性灰色看上几分钟再进行比　色；如果观察者进行连续比色，则应经常间隔地休　息几分钟，以保证目视比色的质量，在休息期间不　看彩色物体。　（２）判定场所　一般在建筑物等北侧的太阳阴影下用目视判　定。但是。小汽车领域要求也在直射阳光下判定。　（３）光源　颜色是从光源发出的光，也就是照射到涂膜的　入射光线透过吸收后。再反射出来的颜色，光线的　性质如变化的话涂膜的颜色也会变化。判定时，有　必要决定作为基准的光源和明亮度等。　在阳光、日光灯、钨丝灯等光源下，每一种照　明都使同一个被测物体看起来不一样。因此，国家　标准ＧＢ　９７６ｌ一８８在对色漆的目视比色评判时，做　出了详细的规定。　对于比色工作，可采用自然光或人造日光。自　然光，就是部分有云的北方光线，从日出３小时以后　到日落３小时以前的北方光。光照应均匀，其照度不　小于２　０００　Ｉｘ。人造日光光照，采用具有ＣＩＥ标准照　明体Ｄ６５光谱能量分布近似的我工光源照明的比色　箱，其比色位置的照度应在１　０００—４　０００　ｘＩ，比色箱　的基体规格应符合ＧＢ／Ｔ　９７６１的规定。对于深色漆的　比色，照度要大些。　（４）关于周围的颜色　放在明亮背景之前的物体看起来要比放在暗　淡背景之前的显得灰暗，这称之为对比效应。对于　准确地判断颜色来说，这是不利的。在进行目视比　色时，观察者的判断也易受周围彩色物体的影响。　因此。观察者所穿着的衣服应为中性色。在视场中，　除试板外，不允许有其他彩色物体存在。使用光源　时。不应有彩色物体（如红墙、绿树等）的反射光。　（５）方向的差别　当我们从两个稍稍不同的角度观察一个物体　时，被测物上的某点看起来会有明暗之差，这是涂　料有方向特性的缘故。某种带色的材料，特别是金　属涂料有强烈的方向特性。国家规定，进行目视比　色时。眼睛至样板的距离为５００　ｍｍ，在自然光下进　行观察时，必须保证从一个方向观察试板。例如接　近直角方向观察。在比色箱中进行观察。使照光以　零度角入射，人眼以４５度角观察。　这里还需补充的是，当我们肉眼判断颜色时，　必需同时将样板和色板呈现在我们的视野中，而不　能分两次来观察。因为我们的肉眼和大脑对颜色是　没有记忆功能的。　８－３调色窍门　上面介绍了配色的基本方法。按照上面的方　法，我们能配出颜色，但配色还有一定的窍门，这　将能提高我们的配色效率：　（Ｉ）使用的原色越少越好。　（２）一定要使用和色样上相同的原色。　（３）先加入主色（在配色中用量大、着色力小　的颜色），再将染色力大的深色（或配色）慢慢地间　断地加入，并不断搅拌，随时观察颜色的变化。　（４）微调整时，如果随意添加用于修正的原色　的话，颜色的变动会混乱，颜色就调不好，所以要　求有正确的判断。　有关微调整必要的确认事项如下：　・要判断颜色偏差的方向。　・颜色是深？或浅？　・哪种原色过多？或过少？　・颜色混浊？还是清晰？　・光泽过了？还是没到？　（５）颜色过深的场合　确认过多下料原色的量，回到淡的方向，再一　次把原色微量地慎重加入。此外，除有经验者外不　要同时添加２种以上的原色。　９结语　本文从色彩理论上介绍了调色原理，以便我们　在调色过程中能有一定的指导思想，而不再是盲目　的。　当然光有理论上的指导还远远不够，只有在实　践中不断摸索和积累，我们才能成为一个合格的调　色工。　（续完）